明代 莫是龙 行书《跋柳公权兰亭诗》

莫是龙(1537-1587)明代画家，得米芾石刻云卿二字，因认为字，后以字行，字云卿，更字廷翰，号秋水，又号后明，华亭人。莫是龙身世仕宦之家，其父莫如忠，嘉靖戊戌（1538）进士，是个学问赅博的人。莫是龙从小就显露超人的感悟能力，相传莫是龙十岁能文,擅长书画。著有诗集《石秀斋集》十卷，《四库总目》又著《画说》，并传于世。书中各条，并见于董其昌《画禅室漫笔》《画旨》《画眼》诸书，词句小有收支。书中论画宗旨倡导南北宗论，褒“文人士医生画”，主张“不成万里路，不读万卷书，欲作画祖，其可得乎？”，贬“描绘”和“画史纵横习气”，强调“画家以古为师已自上乘，进此当以六合为师”，学前人亦需“一变古法”，不克“一与临本同”。这些论点对后世具有深远影响。

董其昌早年拜师莫如忠，在莫家私塾就读，得以结识莫是龙，与他谈书论画，奠基了日后的书画理论根蒂。董其昌25岁时，观莫是龙作画，“咄咄称赏”（《画禅室漫笔》卷二题莫秋水画），他对莫氏父子都颇为赞赏：“始知公（即莫如忠）深于二王，其子云卿亦工书。”（《评法书》）他评价其师莫如忠“似正反奇，超俗即雅”、“人地高华，知希自贵，晋人以外一步不窥”。而对莫是龙的评价同样很高，“风流跌宕，俊爽多姿，酝酿诸家，匠心独妙”、“如五陵豪侠，宝剑金丸，意气自喜”、“游道既广，鉴赏之家无不遍历”。由此可见，莫是龙在书画方面临董其昌的影响不容置疑。