他生于书香家世，八岁能作骈语，十岁便磨刀奏石，二十岁钻研经学，三十四岁起头学画，五十岁后才逐渐成熟，可谓大器晚成者。
吴昌硕作为一个真正意义上的文人，他平生于书印之外，只画些花草、蔬果，逸笔草草，抒情适意。
虽是逸笔草草，但他强调以书入画，以文字结果为主导，正视文字的浓淡干湿，线条的刚柔疾徐所带来的视觉结果，这也就是他所谓的“画气不画形”。
凭着这“画气不画形”艺术特点， 横清末画坛的柔媚轻俏的画风，成为海派的首脑人物，成为古典气势大适意花鸟的最后一座岑岭。
葡萄挂藤
吴昌硕的葡萄，继续了明代徐渭大适意的水墨气势，但又比徐渭的秀雅清透更具力量感。
他本着深挚的书法功底和对用墨的特别感受，以书入画，肆意挥洒，并施之以奇特的浓墨，以及金石意味贯穿于个中。
所以，他笔下的葡萄，花叶粘稠气格饱壮，枯藤牵缠老叶纷披，呈现出一派泼辣刚健的风格和清爽晴明的格调。
葫芦低悬
吴昌硕作画重风格，画葫芦更是凭藉那一手极具金石意味的草篆笔法，肆意挥写环绕的藤蔓，气韵生动，墨趣横生。画到兴致上，所绘更是满意失态，最为逼真。
他用浓艳的鹅黄来描画葫芦，极其艳丽明快，在墨色厚重的大片叶子的陪衬下，形成对比，画面十分鲜亮醒目，彰显出勃勃的生机与活力。
石榴启齿
吴昌硕所作石榴木石，笔力老辣，鞭辟入里，纵横恣肆，风格雄强。他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了独步画坛的“金石画风”，其影响所及，跨越近代以来任何一个画家。
他以阔笔画石，侧锋拂斫如斧劈，坚劲而真气内敛。无邪烂漫深得青藤、八大逸致，而厚重雄浑则过之。
桃之结子
吴昌硕的书学积淀深挚，他篆书、草书兼擅。
所以，他大大增加了“写”法在画中的分量，他写花、写叶、写枝干，以“写” 成为本身作品的一个根基造型手段。
把分歧书体的文字意味，融合进入绘画形象之中，使之增加熟练厚重的意味。
吴昌硕以金石文字重振花鸟气骨，保留了抒情适意精神，同时又以书入画，美在气韵、美在无形，最终开创出一种富于生意、泼辣刚健的新境界。
相关文章
