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书法的视觉艺术及笔锋活动简述：
中国字的特别形态为字方形，不要写成字与字巨细一般，不然就显得死板少味，要正而不呆。行书只要求竖成行，可用乌丝栏形式，写行书决不会打方格来写。不外其行气不是每个字的中心都呈垂直线，而是有海浪的转变，然上下贯气，摆布睥睨呼应。草书--小草章法与行书邻近，大草的章法错落跌宕，疏密，巨细，大起大落，其整篇与行是由风格贯之。其章法线条若“飞鸟入林，惊蛇入草”，其布白若飞花散雪，惊涛骇浪。就一字而言正本向左倾斜的，就要有返顾右边的势头，就是虽倾而稳。
书法是视觉艺术，它弗成能彻底侧兑空间这个基底，但当它引进时间组成时空交叉之后，它就取得了另外视觉艺术所不具备的奇特形式内涵。这是书法固然简洁到只有是非却历经千年沙汰而不用衰的一个最要害的原因。书法艺术或者拥有的最周全性格—从甲骨文的纯空间到金文、汉隶书笔画的局步引进时间，再到行草书的时空交叉，是一个十分完整的自足过程。
笔锋的各类活动形早已包孕在战国和秦汉时期的书体中，但有意识的提按，倒是陪伴楷书的形成才起头显现的。当初，提按仅仅施于点画端部及折点，作为凸起这些部位的手段；后来，随著点画趋于平直，绞转逐渐消隐，提按便成为追求点画一切转变的首要体式。当然，提按庖代绞转的地位今后，笔法中仍然保留有平动(包罗曲线平动)、摆动等身分，在分歧艺术家笔下，各类成份所占的比例也彼不沟通，不外提按庖代绞转的趋势却从未发生过逆转。
明代大书法家王觉斯行书古诗品鉴：
明代大书法家王觉斯行书古诗品鉴：
中锋坐稳笔法的中心位置，直接促进了行草、大草的成长。不外对中锋的过度强调也使笔法的雄厚性大减，魏晋那些神鬼莫测的笔法转变，过了唐朝就再也没显现过，偶然有些有识之士呐喊两声，也无法改变这一事实。
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