山水画他是中国古代早期绘画艺术示意。青绿山水他的绘画示意形式是以颜色为根蒂的一种绘画示意。青绿山水是一种奇特的工笔示意样式。据传《游春图》为展子虔所画，从《游春图》妍丽的设色，经由他对绘画艺术画面的示意手法，我们能够清楚的看到这一时期展子虔他在绘画示意手法上的特点以及对后人所发生的影响，他是青绿山水画画派主要的奠定人。
山水画最早显现于东汉画像石上面.这个时期的"山水画"仅仅作为图符或宣教故事的配景显现，匠作的描画手法也只能使处于图示式的示意形式。
山水画在魏晋南北朝时期所呈现的自力趋势。在魏晋南北朝时期，山水画才得以正式以绢帛和纸张的形式显现在公共眼前。在魏晋南北朝时期，因为王朝瓜代敏捷，战乱络续，民生萧条，是以，在这时期的中国文化收到稀奇大的影响。而此时形而上学鼓起，这时期的文人诗人对其时的朝廷感应深深的失望，只能退隐山林，寄情于山水，静心作画，以此来表达心中的怫郁不屈，壮志未酬的爱国情怀。这些文人士子脱离说教的式的审美，真正地去融会大天然的山水之美，隐喻恬澹的生活情趣和高贵高声的情操，对脾气和风骨的追求，使山水画快速的成长起来。山水画在魏晋南北朝时所呈现出的自力趋势，在入隋朝之后逐渐的清楚晴明。
展子虔与青绿山水的开创。展子虔对隋朝的山水画成长骑着弗成磨灭的鞭策感化。他是隋朝仅有的有迹可考的画家。他的绘画艺术手法在中国古代绘画史上有着极其主要的地位。《游春图》被共认为是展子虔的作品.《游春图》取用俯瞰式的构图。展子虔以青绿勾填法直接描画了大天然的山水和人物，在对树枝的处理上直接用粉去点染，他在画面所示意出来的春天的味道，很显着就是在追求"山外青山楼外楼"的境地。在展子虔以前，前任只是从理论上面研究过山水画的示意技法，到展子虔的时候，已经可以部门做到了用笔示意山水画。
3.李思训与李昭道父子对青绿山水的成长及影响。展子虔是青绿山水画派的创始人，而李思训与李昭道父子是直接继续和发扬展子虔山水画艺术的人，使青绿山水画具有奇特的绘画艺术气势，人们称他们为"巨细李将军"。李思训的《江帆阁楼图》是对展子虔的《游春图》的一种继续。
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