据文献记载，东周时期的曾国在今山东峄县和河南睢县等地。当时，今 湖北境内周围楚为头等大国，随居第二，后来都先后统一于楚。随国在江汉 地区。与文献上所载的“曾”相距甚远。但在古随国、即今随州和邻近的京 山、枣阳以及河南新野都出土过曾国铜器。随州擂鼓墩墓葬的发现，为研究 曾国和楚国的历史以及它们之间的关系提供了新资料。因此，大部分学者认 为曾即史籍上的随，只是说法不同而已。
在墓中出土的青铜器物上，几乎都有“曾侯乙乍峙用终”、“曾侯乙乍峙” 的铭文。正是根据这些铭文的内容，人们发现了该墓的主人，换句话说，曾侯 乙无疑就是这个墓的墓主，即“曾”这个诸侯国的君主之墓。从他的墓葬中 随葬品的最主要内容来看，曾侯乙就是拥有这些已发现的、前所未有的整套 乐器的主人，是指挥这个古代大型交响乐团“演奏’’的“音乐大师”。
随州曾侯乙墓，位于其城郊西约三公里处的擂鼓墩。东面紧瘫水，南面 距涡水稍远，西北是山峦起伏的丘陵地带。墓地原是一个圆形大土坡，名叫 “东团坡”。据推测，原先应有较大的坟丘。墓室建筑在白垩第r二纪红色砂 砾岩上。墓坑平面形状不规整。呈“凸”形。有向正南，面积二百二十平方 米，深约十三米，无墓道B墓坑置木椁，周围填木炭，总计约十二万斤。木炭 上为约一尺厚的青膏泥，再上为经过夯打的填上约二点五米，夯土上铺有约 一尺厚左右的石板。石板上为数米厚的填土。
椁室和墓室形状相同，分为北、东、中、两四室。中室与两室并列。由一 百七十一根方木垒成，高约四米。共用成材木料约=三百八十立方米。各室均 为长方形，隔板下部有方形小洞相通。这种将椁室用隔板间隔出多室的结构 是当时楚地大中型墓的普遍形式。二重木棺放置在东室，制作相当考究，外 棺用青铜柱构成框架，其问嵌木板，四周有铜钮。棺内外髹漆，外绘彩色花纹 及神兽、武十。随葬品置于北室和中室。东室和西室放置陪葬棺，二十一个 殉葬者全是女性青少年，当是墓主的近幸侍妾或乐舞人员，多以“赐死”形式 随葬主人。
此墓中出土有大量的青铜器、金器、玉器、竹、木器、竹简和其他类等随葬 晶共～万多件，这在同期墓葬发掘中都是罕见的。特别是钟、磬、鼓、瑟、琴、 笙、箫、笛等乐器，种类全，数量多，制作精，保存好，更是我国考古史上的一次 重大发现，是我国古代劳动人民在音乐史上创造的奇迹。编钟自从被发现以 来，一直被誉为稀世“国”’。
上述出土乐器中，计有青铜铸编钟六十四件，加上楚王所赠的～件搏钟 共六十五件；编磬三十二件，质料为石灰石、玉石等，出土时完好的只有九件； 另有由青铜、或木、竹等造鼓四件（分柄鼓、扁鼓、建鼓）、瑟十二件、琴二件、 笙五件、排箫二件、横吹竹笛二件，共计八种一百二十四件。绝大部分出白中 室，仅十件出自东室。编钟、编磬皆立架悬挂，编钟靠中室西壁和南部，编磬 靠北壁，建鼓靠东壁，瑟、笙、箫、笛列于钟、磬之间。
曾侯乙墓中“交响乐团”使用的整套编钟，经过音乐工作者的研究和试 验性演奏，证明它虽在地下埋藏了二千四百多年，音乐性能仍然很好，音色优 美，音域很广，变化音比较完备，其音阶结构与现在国际通用的C大调七音阶 属同一音列，中心部分十二个半音齐备，可以旋宫转调，故它能演奏古今乐 曲、包括采用和声、复调以及转调手法的乐曲。而且它还涉及到我国古代乐 器与传统乐律学中的有关其他领域，包括乐律史地位、水平的重新估价与诸 如音阶、调式、变化音体系、唱名体系等方面的理论和运用的评价等。仅从编 钟的全部标音体系来看，就可知道近代乐理中的大、小、增、减等音程概念和 八度位置的概念，早在两千四百余年以前，我国就有丁自己民族的表达方法， 从而提高了我国音律学在世界音乐史上的地位。真可谓我国古代文化音乐 艺术的瑰宝，是华夏之邦优秀的民族音乐财富。
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