近体诗格律的具体表现
说格律的具体表现，先就要搞清楚什么是格律诗。
通常来说，格律诗即近体诗，包括律诗跟绝句。律诗八句，绝句四句，都分五言和七言。押平声韵。都是隔句押韵，都要一韵到底，中途不得转韵，不得同字押韵。起句则可入韵，也可不入，看你表达。
总体来说，绝句也好，律诗也罢，近体诗遵循“一句之中平仄交错，一联之中平仄相对，上联的对句与下联的出句平仄相粘”这样一个大体的原则。由于汉字的双音节特点，重音在偶数位上，故律句的第二、四、六个字是关键。平仄变化主要体现在这上面。
律诗与绝句最大的区别是多出了后面四句，或者说中间四句。平仄、拗救、相对、相粘、押韵这些两者是相同的，对仗则成为律诗必有的要求，绝句不作限制，但一般以散化为宜，少数对仗的出现反而显得异类。
比如杜甫的《绝句》: 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天;窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。竟然将四句写成了两副对联。前两句还好，出语天然，后面就人工的斧迹比较明显了。
关于格律的入门知识，可以看看王力先生的《诗词格律》。
近体诗的格式
不像词调的变化多端，动辄上千种变体，近体诗一共只有16种格式，熟悉了这16种格式，无论对诗词的理解还是搞创作，都是大大的受益。
16种格式中，律诗跟绝句各占8种。我们先看绝句。为方便起见，以例图说明。图中圆圈带点的部分表示可平可仄的地方。
一、绝句平起首句不押韵式、押韵式
如图。是五、七言绝句平起首句不押韵的格式。大家可以对照着一一对比。其中关于白居易的七言绝句例子，诗中的“别”字和“折”字都是入声字，当然是仄声，不可以普通话读。
至于绝句的平起押韵式，只需要将五绝中的第一句改为“平平仄仄平”，七绝中的第一句改为“⊙平⊙仄仄平平”，后面就完全一样了。
二、绝句仄起首句不押韵式、押韵式
如图。是五、七言绝句仄起首句不押韵的格式。大家可以对着一一比照。同样要注意的是，关于王之涣的五言绝句的“白”字是入声字，王维那首七绝的“独”字和“节”字也都是入声字，不以国语读之。
至于绝句的仄起押韵式，只需要将五绝中的第一句改为“⊙仄仄平平”，七绝中的第一句改为“⊙仄平平仄仄平”，后面也是完全一样了。
三、律诗平起首句不押韵式、押韵式
如图。是五、七言律诗平起首句不押韵的格式。大家可以对着一一比照。同样要注意的是，关于李白的五言律诗之“郭”、“白”、“别”字都是入声字，不可以国语读之。
至于律诗的平起押韵式，只需要将五律中的第一句改为“平平⊙仄平(韵) ”，七律中的第一句改为“⊙平⊙仄仄平平(韵) ”，后面也就完全一样了。
四、律诗仄起首句不押韵式、押韵式
如图。是五、七言律诗仄起首句不押韵的格式。大家可以对着一一比照。同样需要注意的是，关于杜甫的五言律诗部分，其中的“国”、“别”、“白”字是入声字，最后的“胜”字也读平声。七言律诗的“伯”字和“失”字也是入声字，这些都不可以国语读之。
至于律诗的仄起押韵式，只需要将五律中的第一句改为“⊙仄仄平平(韵)”，七律中的第一句改为“⊙仄平平⊙仄平(韵)”，后面也是完全一样了。
关于拗救
上面这些都是正格和一些简单的变格，并没有涉及复杂的拗救。大体来说，拗救分为两种。一种是本句自救，一个是对句相救。比如诗中出现了五言中的“平 平 仄 平 仄”，七言中的“⊙ 仄 平 平 仄 平 仄”的句子，就属于本句自救。比如杜甫的“凉风起天末”，谭嗣同的“我自横刀向天笑”。
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