在中国近现代绘画史上，有着“北齐南黄”的说法。“北齐”指的就是以画虾著名于世的巨匠齐白石，而“南黄”指的就是山水画巨匠黄宾虹。有人说，“齐白石是建了一堵墙，把好多人挡在皮相；而黄宾虹则是开了一条路，让好多人能走进来”。
昨日，为纪念黄宾虹这位近现代中国画巨匠诞辰150周年、逝世60周年，浙江美术馆特举办“宾虹景象——黄宾虹作品展”，此次共展出黄宾虹山水、花鸟、书法作品百余件。这些作品都是在其眷属捐募给国度的黄宾虹生前书画作品中精选出来的。值得一提的是，本月下旬，浙江省博物馆(孤山馆区)把原先书画馆改建为专门陈列展示黄宾虹书画作品的“黄宾虹艺术馆”将正式开馆。
平生的艺术之路注定是伶仃的
现在，来西湖玩的旅客都邑在北山路西泠桥四周看到一尊黄宾虹面临西湖写生的雕像，但他们中好多人是经由导游介绍才知道他的名字。而对于熟悉中国近现代美术史的人来说，黄宾虹名字必然不会生疏。
熟悉黄宾虹山水画的人都知道，最初他的山水被称为“白宾虹时期”，似乎在黄宾虹看来，中国的山水画并不需要太多的颜色，“黑”与“白”是他作品中最首要的颜色，而“黑”是中国画中的一个教养，是积墨而成的，一样积三遍墨即“死”，但黄宾虹能积十遍还看获得纸纹，后来画坛上有人戏称他为“黑宾虹”。
曾经，黄宾虹与父亲创办过一间制墨作坊，一边制模一边研究墨史，慢慢认识了各类墨的特点，或许是因为这段履历，使得黄宾虹对墨的用法管窥蠡测，以至于晚年达到了炉火纯青的境地。
在今天看来，好多黄宾虹的佳作都被奉为精品，但在其时却并没有获得画界的承认，一样人都不睬解并且看不懂。当人人都在商议改造艺术之风，黄宾虹却被看作是食古不化的代表。
黄宾虹平生的艺术之路注定是伶仃的，他对中国绘画的奇特懂得，其实是按照本身愿望去做的。同时代的人纷歧定可以懂得和接管。所以似乎是注定一批艺术的立异者和开发者生前必然是伶仃的。
1910年黄宾虹移居上海，成为一家古玩店老板，有次家中被盗，收藏的最心爱的古印一夜间没了，让他的古玩店元气大伤，这对他袭击很大。不久，黄宾虹有了山人之心回到了安徽，或许世外隐居是他心里真正神往的生活。这一时期他的绘画文字起头变为黑而密的积墨，彻底走上了一条不同凡响的道路，很少有人喜欢，黄宾虹对于绘画的研究也逐渐游离于时代之外。但好景不长，两年后一场洪流打坏了他的归隐梦，对于一个年逾花甲的白叟来说已算是十分残暴了。
黄宾虹其时面临的是艺术上无人承认，归隐的愿望又毁于天灾，生活四处漂流。从少年学画到人生沉浮，从满腔热血到心静如水。在60年生射中黄宾虹真正体味了什么叫世事沧桑。
若是看他分歧时期的作品会发现，早期清爽淡雅的文字已无法表达他的心境，仿佛只有浓黑厚重的文字才能完全表达他的情绪。但从某种意义上看，黄宾虹实际生活中的各种不幸倒是他艺术上的大幸。
“我的画要五十年后才能为世所知”
此后黄宾虹起头四处讲学。1933年春天，70岁的黄宾虹单身一人来到四川清城山，被这里的山水景色吸引，当晚一口气画了十余幅《清城烟雨图》，“若雨淋墙头，干而润，润而见青，墨不碍色，色不碍墨也。”黄宾虹给友人信中形容道。此后他称这种山水为“雨淋墙头”，指的其实是安徽民居上马头墙在风雨侵蚀后留下的漏雨陈迹，远看就像白纸上水墨润染的结果。
恰是清城山给了黄宾虹超乎想象的心里自由，同时，他找到了中国绘画的自由，能够说是他的审美和清城山自己特征不约而同地融在了一路。
之后黄宾虹回到了上海，已到古稀之年的黄宾虹不测地收到了北平古物陈列所和北平艺专的邀请，初到北平，黄宾虹沉浸在喜悦中，与上海比拟，或许只有北平才能让他的艺术之路不再伶仃。但此后，北平陷落，北平艺专被迫停课，这一时期，黄宾虹对本身多年的创作进行了深入地思虑，总结为“五笔七墨”。
履历动荡之后，黄宾虹起头在北平古物陈列所授课了。此时北平的画家照样不接管他的绘画，冷笑黄宾虹的山水画为“漆黑一团的穷山水”。当初对北平的神往和幻想再次受到袭击。黄宾虹在北平没有任何根本，生活也很拮据，而他从不肯意以卖画为生，话说回来，就算出于无奈要去卖画也没人赏识。
相关文章
