咸丰、同治、光绪、宣统时期瓷器判定
1、咸丰到宣统这几朝瓷器的胎骨，根基上相差不多，在胎质方面比不上嘉、道时期。这时胎质越来越变得粗松，胎骨也响应变厚了。
2、由咸丰时起头，瓷釉逐渐变粗，瓷釉与胎骨连系不敷慎密，因而显现的“海浪釉”和“桔皮釉”现象比嘉、道时期更为严重。
3、在瓷器的釉面上，甚至经常还显现有气泡及脱釉现象。白釉不如嘉、道时雪白，而逐渐酿成了白中微闪灰颜色。
4、窑变红釉，这时又有了较大的转变。釉面上兰紫色彩斑，越变越少，而朱颜色的面积越来越多，有的甚至根基上变为全红色，几乎看不到兰紫色斑了。 到光绪、宣统时，还显现了另一种由红与黑两种颜色构成的窑变红釉。
窑变红釉的演变过程是：雍恰是兰色多于红色：乾隆时是兰色少于红色；嘉、道是红色多于兰色；咸丰今后是根基上变为全红色；到光绪、宣统时是红与黑两种颜色构成的。
5、青花的颜色，只有1一2个条理，在同治末期环显现了一种兰紫色的青花。同治今后堆粉青花对照少了，这时青花下面的堆粉极薄，颜色淡浅。
6、由咸丰到宣统这一时期，粉彩发生了光鲜转变。粉彩的料质由精美变为粗拙，粉彩的颜色由浓艳变为淡浅。
①咸丰、同治时，粉彩的含量对照多，彩粉对照粘稠，并且在精美粉彩器物上，往往还描画金彩，所以此时粉彩示意得十分艳丽：②光绪、宣统时，粉彩含粉量削减，粉料非常淡浅。
7、软彩，是同治晚期显现的。到光绪、宣统时对照盛行。软彩器物，只有民窑有，宫窑软彩尚未见到。
8、水彩，是光绪末期显现的，此种色彩不含粉质，具有彩料薄，颜色淡之特征。它是光绪末期，宣统瓷器上所使用的一种色彩。
9、纹饰以绘画为主，但绘画日趋轻率，缺乏章法，示意得极不形象，也不精彩。绘画人物，对照机器无生气。绘画花鸟，禽兽没有生气活跃之感。
10、官窑文饰绝大多数是工笔画和礼貌的图案画；民窑多数是适意画。北京印千山拍卖公司提醒您同治晚期和光绪时期盛行软彩适意画，画稿则出自明、清两代的沈石田、唐六如、新罗山人、八大山人等知名画家，但画的很不像。
11、这时纹饰还有五伦图、二十四孝图、司马光击缸、朱子治家格言、五子录取、状元及弟、立时封候、三星人、福禄寿等。
12、绘画题材有：人物、山水、花鸟、蝴蝶、狮子、禽兽、云蝠、龙云、龙凤、白菜、三果、八宝、八卦、博古、钟鼎、九桃、缠枝莲花、缠枝牡丹、技子花、喜字、寿字等。
13、纹饰中的喜字，在威丰、同治和光绪时期都极为盛行．此种青花双喜字特点，在几个时期的示意手法有些分歧。①在咸丰时，双喜字的字体，书写的对照工整，笔道也较细②同治时期，双喜字的字体书写的就不大工整，笔道渐宽起来了；③在光绪时期，双喜字书写的极不工整，不只笔道较宽，同时字体也变得恍惚了。
14、这时期的耳饰首要有：狮耳、兽耳、象耳、蠕虎耳等。
15、彩地绘画、彩地开光、彩地轧道及绿里、绿底等纹饰的品种不大时兴了。
16、咸丰、同治时期，哥瓷器物上，稀奇盛行铁花装饰，光绪时较少。
17、光绪、同治时期，小鸡、小博古的斑纹装饰较为盛行。
18、金字的喜字和双喜字，在同治时对照盛行。
19、光绪、宣统时期，大博古、钟鼎插花、校子花、富贵白头、天女散花对照遍及。
20、由咸丰起头直到宣统，除小部门瓷器建造较精美外，而大多数器物都较以前几朝变粗，更不如雍正、乾隆时的资器那样仔细。这时期的器物造型和以前也有所分歧。属于瓶、尊等各类类型的陈列削减，而多数器物都是平常生活实用品，如胆瓶、天球瓶、串带瓶、将军罐、粥罐、鸟食罐、香炉、鱼缸、花盆、水仙盆、脸盆、一品锅、捧合、节合、油合、扎斗、水壶、印合、笔洗、笔筒、帽筒、茶壶、茶碗、茶叶罐、酒温、酒蛊、盘、碟、扣碗、羹匙、烟壶、瓷枕、绣墩、挂屏、以及三星人、八仙人、观音人等。到同治、光绪、宣统时期，胆瓶、茶叶罐、帽筒、茶壶、茶碗和成套的盘、碗等器物对照盛行。胆瓶不光有150 件、300件、500件，还有1000件的大地瓶。
21、光绪中期今后起头盛行仿制康熙、雍正、乾隆时期的各类造型的器物，包罗青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品与真品比拟都不相象。
22、威丰时，官窑、民窑的器物大多数的年款是青花或红彩款，以楷书为主，不带边框，“大清咸熟年制”六字二行楷书款，字体规整，篆书钤记款极为少见。民窑器大多数无款。
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