希望着，希望着，春天来了。这是朱自清散文傍边的句子。他给我们描摹了一个让我们神往的春天，只可惜今天的我们并不克，至少不敢太宁神地去和春天近距离接触，而只能在诗词傍边寻找那点点的诗意。
前人笔下的春天并不都是一般的阳光亮媚，色彩斑斓。有的人能够写“千里莺啼绿映红”，有的人也能够写“城春草木深”。景色照样一般的景色，诗人的表情纷歧样，景色的色彩也纷歧样。
晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。
更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。
这是唐代诗人韦庄的《古拜别》。春天的拜别，让我们想到王维的“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，固然同样是春天，然则我们看不到那份春意盎然，反却是多了几分春天的伤感。
这首唐诗也是如斯，固然江南的春景很美，然则在诗人的眼中却让人断肠。
“晴烟漠漠柳毵毵”，“毵”读作（sān），形容枝条颀长的模样。诗歌前七个字用了两组叠词，写春日景色的美妙。春天的云朵淡淡的，春天的柳枝轻柔的。这正本是一幅布满诗情画意的景色，但在这种景色之中，要面临一场拜别。无奈离别，“不那离情酒半酣”，一杯酒也喝得不是那么舒坦。
要脱离的人挥马鞭，即将被向南方江南之地。想到江南，那必然是草长莺飞，桃红柳绿，但如斯美景就如同柳永笔下的“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”没有故人的陪同，尽量那边良辰美景，又有何益处？
只能说江南春色越来越美，却也越来越增加离人的愁吃力，甚至令人断肠。
古典诗词傍边用到叠字的是很少的，大多是为了增加词语的示意力。最有名的当然是李清照的“凄惨痛惨戚戚”。而在这里，用“漠漠”来形容春天的云朵，用“毵毵”来描画柳条的轻盈，其实都在为这一场拜别埋下伏笔，营造气氛。
那云朵不知要飘向何处，就是离人身影的象征；而那柳条的轻盈摆布扭捏，也像极了离人的依恋不舍。两个叠词的运用，适可而止，韵味十足。
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